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Portadas

Del personaje y la ciudad al teléfono agrietado: el recorrido visual de El exilio de Antínoo.

Del archivo autoral

Historia de las portadas

Antes de llegar a la identidad definitiva, la novela atravesó distintas exploraciones visuales. Los primeros conceptos intentaban representar directamente al personaje, el desplazamiento geográfico y la relación entre el mundo contemporáneo y la figura clásica de Antínoo. Con el tiempo, el diseño evolucionó hacia una síntesis más conceptual: belleza, exposición digital, fractura y riesgo.

Las etapas siguen el orden del archivo autoral

Personaje y Antínoo

Prototipo no publicado
Personaje y Antínoo
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Exilio y contraste

Prototipo no publicado
Exilio y contraste
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Figura y ciudad

Prototipo no publicado
Figura y ciudad
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Geografía del exilio

Prototipo publicado
Geografía del exilio
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Hacia la síntesis

Prototipo no publicado
Hacia la síntesis
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La portada publicada

Prototipo publicado
La portada publicada
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La incorporación del subtítulo

Prototipo publicado
La incorporación del subtítulo
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El exilio de Antínoo

Antínoo y Antonio

Lectura editorial propuesta para revisión

El diálogo entre las imágenes puede leerse a partir de esta explicación autoral: la belleza permite mirar, pero no garantiza comprender ni proteger. La estatua conserva una forma; la pantalla la hace circular. Antonio pertenece a ese mundo de exposición contemporánea. La figura de Antínoo acompaña la pregunta por la persona que existe detrás de una imagen, sin convertir al personaje en una repetición del mito.

Leer el prefacio

Lectura editorial propuesta para revisión

La composición elegida

El archivo describe el resultado como una síntesis de belleza clásica, identidad digital y fragilidad contemporánea. Las siguientes observaciones proponen una lectura de sus elementos; no atribuyen nuevos simbolismos al autor.

El teléfono
Es el marco visible de la figura. Su relación con las redes y la exposición digital está respaldada por el prefacio.
La pantalla agrietada
La fractura aparece en la explicación original del proceso. Las líneas doradas hacen visible la rotura.
La estatua
El rostro clásico pasa a habitar una pantalla contemporánea. El prefacio sostiene este diálogo entre permanencia de la imagen y vulnerabilidad de la persona.
El color
Marfil, aqua, teal, terracota y oro articulan la composición y mantienen el vocabulario visual de Aelius. No se asigna a cada color un significado autoral no documentado.
La tipografía
El título en serif y el nombre del autor establecen la jerarquía de lectura. La modificación de octubre incorpora el subtítulo dorado dentro de la pantalla.

The Exile of Antinous

La referencia inglesa

Portada de referencia de The Exile of Antinous. La edición en inglés está en preparación; no se presenta como un libro ya publicado.

The Exile of Antinous · P. Aelius

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Materiales de difusión

Una sección separada para las piezas promocionales, los banners y la identidad editorial recuperados. Estas imágenes no sustituyen las etapas del proceso ni constituyen ediciones comerciales adicionales.

Materiales promocionales
Pieza editorial
Pieza editorial
Material preparado para difusión digital y redes sociales.
Promoción digital
Promoción digital
Gráfico de campaña para plataformas y comunicaciones digitales.
Book banner I
Book banner I
Promotional asset for the English edition.
Book banner II
Book banner II
Horizontal graphic for editorial and social media promotion.
Book banner III
Book banner III
Alternative promotional composition for the English edition.
Antínoo
Antínoo
Recurso gráfico desarrollado como parte de la identidad visual de la obra.
Antínoo · composición I
Antínoo · composición I
Recurso panorámico para campañas y publicaciones digitales.
Antínoo · composición II
Antínoo · composición II
Variante panorámica para encabezados y materiales digitales.
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