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Capas

Do personagem e da cidade ao telefone com a tela rachada: o percurso visual de O Exílio de Antínoo.

Do arquivo do autor

A história das capas

Antes de chegar à identidade definitiva, o romance passou por diferentes explorações visuais. Os primeiros conceitos buscavam representar diretamente o personagem, o deslocamento geográfico e a relação entre o mundo contemporâneo e a figura clássica de Antínoo. Com o tempo, o desenho evoluiu para uma síntese mais conceitual: beleza, exposição digital, fratura e risco.

As etapas seguem a ordem do arquivo do autor

Personagem e Antínoo

Protótipo não publicado
Personagem e Antínoo
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Exílio e contraste

Protótipo não publicado
Exílio e contraste
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Figura e cidade

Protótipo não publicado
Figura e cidade
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Geografia do exílio

Protótipo publicado
Geografia do exílio
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Rumo à síntese

Protótipo não publicado
Rumo à síntese
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A capa publicada

Protótipo publicado
A capa publicada
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A inclusão do subtítulo

Protótipo publicado
A inclusão do subtítulo
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O Exílio de Antínoo

Antínoo e Antonio

Leitura editorial proposta para revisão

O diálogo entre as imagens pode ser lido a partir dessa explicação do autor: a beleza convida ao olhar, mas não garante compreensão nem proteção. A estátua conserva uma forma; a tela a põe em circulação. Antonio pertence a esse mundo contemporâneo de exposição. Antínoo acompanha a pergunta pela pessoa que existe por trás de uma imagem, sem transformar o personagem em uma repetição do mito.

Ler o prefácio

Leitura editorial proposta para revisão

A composição escolhida

O arquivo descreve o resultado como uma síntese de beleza clássica, identidade digital e fragilidade contemporânea. As observações a seguir propõem uma leitura dos elementos; não atribuem novos simbolismos ao autor.

O telefone
É a moldura visível da figura. Sua relação com as redes sociais e a exposição digital está fundamentada no prefácio.
A tela rachada
A fratura aparece no relato original do processo. As linhas douradas tornam a ruptura visível.
A estátua
O rosto clássico passa a habitar uma tela contemporânea. O prefácio sustenta esse diálogo entre a permanência da imagem e a vulnerabilidade da pessoa.
A cor
Marfim, aqua, teal, terracota e ouro organizam a composição e mantêm o vocabulário visual da Aelius. Não se atribui a cada cor um significado autoral não documentado.
A tipografia
O título com serifa e o nome do autor estabelecem a hierarquia de leitura. A alteração de outubro incorpora o subtítulo dourado dentro da tela.

The Exile of Antinous

A capa de referência em inglês

Capa de referência de The Exile of Antinous. A edição em inglês está em preparação e não é apresentada como já publicada.

The Exile of Antinous · P. Aelius

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Materiais de divulgação

Uma seção separada para as peças promocionais, os banners e a identidade editorial recuperados. Essas imagens não substituem as etapas do processo nem representam edições comerciais adicionais.

Materiais promocionais
Peça editorial
Peça editorial
Material preparado para divulgação digital e redes sociais.
Divulgação digital
Divulgação digital
Peça de campanha para plataformas e comunicações digitais.
Banner do livro I
Banner do livro I
Material promocional para a edição em inglês.
Banner do livro II
Banner do livro II
Peça horizontal para divulgação editorial e redes sociais.
Banner do livro III
Banner do livro III
Composição promocional alternativa para a edição em inglês.
Antínoo
Antínoo
Recurso gráfico desenvolvido como parte da identidade visual da obra.
Antínoo · composição I
Antínoo · composição I
Recurso panorâmico para campanhas e publicações digitais.
Antínoo · composição II
Antínoo · composição II
Variante panorâmica para cabeçalhos e materiais digitais.
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Aelius Publishing reúne literatura e pesquisa sobre questões sociais atuais.

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